CRITIQUE — Dans la mécanique millimétrée de Toc Toc de Laurent Baffie, actuellement à La Scène Parisienne, Pascal Grégoire trouve un terrain de jeu à sa mesure. Sans jamais chercher à prendre la lumière de force, le comédien s’impose par son sens du rythme, son écoute et cette qualité devenue presque rare : savoir exactement quand ne rien faire. Une prestation d’une redoutable efficacité.

 

Il y a quelque chose de trompeur chez Pascal Grégoire sur scène.

Tout paraît facile.

Une réplique tombe. Un regard part. Un silence s’installe une demi-seconde de plus que prévu.

Et la salle rit.

Puis il recommence.

Pas plus fort. Pas plus démonstratif. Simplement au bon moment.

Dans Toc Toc, la célèbre comédie de Laurent Baffie, cette précision devient une arme redoutable.

Car s’il existe des pièces dans lesquelles un acteur peut s’autoriser quelques approximations, celle-ci n’en fait certainement pas partie.

Toc Toc est une mécanique.

Et une mécanique exige du rythme.

La comédie est une affaire de secondes

Six patients souffrant de troubles obsessionnels compulsifs attendent le même spécialiste.

Le médecin tarde.

Ils vont devoir patienter ensemble.

Laurent Baffie transforme cette situation en formidable laboratoire comique dans lequel les obsessions des uns viennent constamment percuter celles des autres.

Tout repose alors sur un élément invisible : le tempo.

Pascal Grégoire semble le savoir instinctivement.

Il ne se contente pas de jouer les répliques. Il joue également ce qui existe entre elles.

Un silence.

Une respiration.

Un regard adressé à un partenaire.

Une réaction presque imperceptible pendant qu’un autre personnage parle.

Et c’est parfois précisément là que surgit le plus gros rire.

Le luxe de ne pas vouloir être drôle à tout prix

C’est sans doute ce qui frappe le plus.

Pascal Grégoire ne semble jamais réclamer le rire.

Il le provoque.

La nuance est considérable.

Là où la comédie peut parfois pousser les acteurs vers la surenchère, il choisit régulièrement le chemin inverse.

Il retient.

Il attend.

Il laisse la situation faire une partie du travail.

Cette économie de jeu rend les explosions comiques encore plus efficaces lorsqu’elles arrivent.

Car le public n’a jamais l’impression qu’on lui indique l’endroit où il doit rire.

Le rire vient naturellement.

Le regard, cette deuxième réplique

Il faudrait presque voir Toc Toc deux fois.

Une première fois pour suivre la pièce.

Une seconde pour observer ce qui se passe lorsque Pascal Grégoire ne parle pas.

Car une partie de son travail se trouve là.

Dans ses réactions.

Dans sa manière d’écouter ses partenaires et de continuer à faire vivre son personnage lorsqu’il n’est plus au centre de la scène.

Un bon acteur attend sa prochaine réplique.

Un très bon acteur continue de jouer.

Pascal Grégoire appartient ici clairement à la deuxième catégorie.

Certains de ses regards deviennent ainsi de véritables répliques silencieuses.

Et le public les comprend immédiatement.

Des milliers de représentations, ça laisse des traces

Cette maîtrise du rythme ne tombe évidemment pas du ciel.

Pascal Grégoire connaît la comédie de l’intérieur.

Auteur, metteur en scène et comédien, il est notamment à l’origine de La Guerre des Sexes, succès durable du théâtre privé qui a franchi le cap du million de spectateurs.

Des milliers de représentations face au public constituent une école particulière.

On y apprend quelque chose qu’aucun manuel de théâtre ne peut véritablement enseigner : écouter une salle.

Sentir quand elle est avec vous.

Comprendre quand il faut accélérer.

Et surtout savoir attendre lorsque le rire est encore en train de monter.

Dans Toc Toc, cette expérience est palpable.

Pascal Grégoire possède cette tranquillité des acteurs qui savent qu’ils n’ont pas besoin de courir derrière le public.

Ils savent qu’il va venir.

Mais surtout : il écoute

C’est peut-être la qualité essentielle de sa prestation.

Toc Toc n’est pas une pièce de solistes.

C’est une partition collective.

Chaque personnage possède ses propres obsessions, son rythme, ses accidents. Pour que la pièce fonctionne véritablement, chacun doit accepter que le rire puisse venir de l’autre.

Pascal Grégoire joue pleinement ce jeu.

Il offre des espaces à ses partenaires.

Il reçoit leurs répliques.

Il nourrit leurs effets.

Et lorsqu’il reprend la balle, il sait parfaitement quoi en faire.

Cette générosité donne à l’ensemble une fluidité particulièrement agréable.

Ne jamais oublier l’humain derrière le gag

Mais réduire Toc Toc à une succession de bons mots serait passer à côté de ce qui explique probablement sa longévité.

Les personnages sont drôles parce qu’ils sont excessifs.

Ils sont attachants parce qu’ils sont fragiles.

Et Pascal Grégoire ne perd jamais complètement cette seconde dimension.

Derrière l’efficacité comique, quelque chose reste profondément humain.

Une gêne.

Une peur.

Une faiblesse.

Cette petite faille empêche le personnage de devenir une simple caricature.

On rit beaucoup.

Mais jamais avec cruauté.

Et c’est sans doute l’un des plus beaux équilibres de son interprétation.