CRITIQUE — Dans Toc Toc de Laurent Baffie, Pascal Grégoire trouve un terrain particulièrement adapté à son jeu. Habitué à la comédie et à l’interaction avec le public, il compose ici un personnage efficace sans chercher à forcer le trait. Son interprétation repose avant tout sur le rythme, l’écoute et cette capacité à laisser le rire arriver plutôt qu’à le provoquer.

La mécanique de Toc Toc est pourtant exigeante. Six patients souffrant de troubles obsessionnels compulsifs se retrouvent dans la salle d’attente du même spécialiste. Le médecin tarde et les personnages doivent apprendre à cohabiter. Les obsessions se croisent, se heurtent et alimentent une succession de situations où chaque seconde compte.

 

C’est précisément dans cette mécanique que Pascal Grégoire trouve sa place. Un silence légèrement prolongé, un regard adressé à un partenaire ou une réaction en retrait suffisent parfois à déclencher le rire. Le comédien continue d’exister lorsqu’il n’a pas la parole, sans chercher à détourner l’attention. Une qualité essentielle dans une pièce aussi chorale.

 

Mais l’une de ses principales forces reste sa capacité à écouter la salle. Pascal Grégoire ne joue jamais comme si le public n’existait pas. Il en perçoit les réactions, les silences, les rires et cette énergie particulière qui change d’une représentation à l’autre. Il sait retenir une réplique quelques secondes lorsque le rire monte, relancer lorsqu’il sent la salle prête à repartir ou simplement poser un regard qui crée immédiatement une complicité. Il ne joue pas seulement pour les spectateurs : il joue avec eux.

Cette relation avec le public donne à son interprétation quelque chose de très vivant. Une représentation n’est jamais totalement identique à la précédente, car le tempo se construit aussi avec la salle. Sans casser la pièce ni sortir de son personnage, il parvient à faire du public un partenaire presque invisible de la représentation.

 

Cette maîtrise vient aussi de son expérience de la scène. Auteur, metteur en scène et interprète de La Guerre des Sexes, qui a dépassé le million de spectateurs, Pascal Grégoire a accumulé des milliers de représentations. Une expérience qui lui a appris cette chose essentielle en comédie : une salle ne se commande pas, elle s’écoute. Et parfois, une fraction de seconde supplémentaire suffit à transformer une bonne réplique en véritable éclat de rire.

Toc Toc lui permet également de montrer une autre facette de son jeu. Là où La Guerre des Sexes repose beaucoup sur l’énergie, l’adresse au public et la confrontation, la pièce de Laurent Baffie lui impose davantage de retenue. Ici, il faut trouver sa place au milieu de six personnalités très marquées et accepter que le rire puisse naître de celui qui écoute autant que de celui qui parle.

Mais son interprétation ne se limite pas à l’efficacité comique. Derrière les situations absurdes, le personnage conserve une fragilité qui évite la caricature. Le rire ne vient jamais écraser l’humain et c’est probablement l’une des forces de cette interprétation : faire exister le trouble sans réduire le personnage à celui-ci.

 

On retrouve ainsi un comédien plus posé, qui semble prendre plaisir à travailler dans une véritable partition collective. Entouré d’une troupe complice, Pascal Grégoire choisit ses moments, accompagne ceux de ses partenaires et sait revenir au premier plan lorsque la scène l’exige.

Dans une comédie aussi réglée que Toc Toc, cette précision fait la différence. Pascal Grégoire rappelle surtout qu’un bon comédien de théâtre ne se contente pas de connaître son texte et son personnage : il écoute ses partenaires, mais aussi ceux qui sont assis en face de lui. Et lorsqu’il parvient à jouer avec la salle, le public ne regarde plus simplement le spectacle : il en fait partie.